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庭院式组群布局从古代文献记载，绘画中的古建筑形象一直到现存的古建筑来看，中国古代建筑在平面布局方面有一种简明的组织规律，这就是每一处住宅、宫殿、官衙、寺庙等建筑，都是由若干单座建筑和一些围廊、围墙之类环绕成一个个庭院而组成的。一般地说，多数庭院都是前后串连起来，通过前院到达后院，这是中国封建社会“长幼有序，内外有别”的思想意识的产物。家中主要人物，或者应和外界隔绝的人物（如贵族家庭的少女），就往往生活在离外门很远的庭院里，这就形成一院又一院层层深入的空间组织。宋朝欧阳修《蝶恋花》词中有“庭院深深深几许？”的字句，古人曾以“侯门深似海”形容大官僚的居处，就都形象地说明了中国建筑在布局上的重要特征。

中式设计古建园林中的漏窗又称透花窗，形式数不胜数，其图案也变化无穷，琴、棋、书、画、花木、祥云……其艺术之精湛，内涵之丰富，堪称一绝。向大自然敞开，是花窗寓意的重要原则。“檐飞浣溪水，窗落敬亭云”。窗子又是中式园林的取景之框人们凭借洞窗捕捉天籁，在恍惚迷离的氛围中，谱写出一抹朦胧的诗意。 中式设计古建园林中的瓦搭花窗，取材于苏宅屋顶上的瓦，瓦本身形体单一，但由匠师的巧妙组合，亦变化出丰富多彩的图案：鱼鳞式、金钱式、戒脂式、绦条式、软脚万字式等等，简洁大方，令人赏心悦目，寓意深远，让人回味无穷。

明代计成关于园林的借景时说：“借者，园虽别内外，得景则无拘远近。晴峦耸秀，绀宇凌空，极目所至，俗则屏之，嘉则收之。不分町疃，尽为烟景，斯所谓巧而得体者也”。中式设计古建园林，常以窗施法借景，意在达到“移天换日之法，变昨为今，化板成活，俾耳目之前，刻刻似有生机飞舞”之境界。 纵观历史，杜甫的“窗含西岭千秋雪”、王安石的“西山排闼送青来”、李白的“檐飞宛溪水，窗落敬亭山”皆因窗得景，而生深远之意蕴，而达广阔之境界。通过窗牖，将旷美的外景借来，内外通透之美尽收眼底，正是"纳千顷之汪洋，收四时之烂漫"。因而计成总结到：“借景，园林之要者也。”